西藏书画修复工艺 字画发霉清洗步骤 化腐朽为神奇

古旧字画在传世的过程中，由于收藏保管不善造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬，以及绫绢和纸的自然老化都会使书画产生破洞、糟朽断裂等等，如果不及时修复，就会影响古旧书画的寿命和艺术价值，会朽烂而毁之一旦；然而一般收藏家们买了古旧字画，不了解修复古旧字画的重要性；要知古旧字画是一种**的艺术品，如果修复的不好，就会大打折扣，甚至会对旧字画造成更加严重损毁；危及古字画的寿命，也削弱了古字画应有的艺术价值。今天在博物馆、美术馆、**会及民间收藏家中能看到几十年、几**前的古旧书画都是经过修复人员修复装裱好的杰作。可见，古旧书画的修复对于保存文物是何等的重要！修复古旧字画是一项费神的精细活，难度较高，也是一门复杂的修复技艺。

书画修复除了要做到“修旧如旧”，还有一点重要的——“能上能下”，也就是可逆修复。目前使用补缺材料未必经得起时间考验，未来如果有更纯熟的材料出现，还可以揭裱了重修，“就是给后人留一条路子。”

中国书画装裱、书画修复的历史源远流长，为适应不同地区的纸张材质、不同人员的审美要求，明清时期分别以苏州、扬州、北京、上海为中心，形成了沿袭至今的“苏裱” “扬裱”“京裱”“沪裱”四大流派。“从历史上看，其他三大流派都受到了‘苏裱’的深刻影响，我家传承的装裱技艺也是典型的‘苏裱’。”洪夫龙介绍，所谓“苏裱”的特点是平、挺、柔、软，配色素净淡雅，古朴大方，有“吴装善，他处不及”的美誉。

书画修复是为了让更多不同文化层次的人直观的欣赏、了解当时的文化。
古字画修复应以当时的文化背景为理论依据.因为，作品一旦进入时间历程，将不可避免地印上历史性烙印。同时，它还历经了*各个历史时期的、经济、文化的演变，是每个时代中人们审美确认的依据。因此，书画作品在进行修复之前，必须以作品当时的时代背景、文化背景以及历史背景为理论依据。所以在书画修复的过程中积极查找资料，解决问题，使修复的部分与原作品可能的达到相似，并非是创新，盲目的修复。

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